The role of values ​​in the contemporary novel

The role of values ​​in the contemporary novel
“The Vision”, “The Narrative Vision”, “The Focus”, “The Focus”, “The View”, “The Perspective”, “Narrowing the Domain”, “Location” 1 (Cesar Qasim, Building the Novel, p. 177) Previous critical vocabulary in its entirety The position means: the position of the novelist from his social reality or his world surrounding all the events and relationships he has, and it is an intellectual position. As for the narrator's position, as a narrative and personal technology imagined from the world of his novel. It is a creative position. The variation of terms is due to the difference in the scientific and theoretical fields, so those terms have moved to the field of narrative criticism, as they are present in various fields, such as engineering, philosophy, political science, social science, plastic arts ... and so on. The term "angle of view" is the theoretical basis in the science of engineering, and it also has a history that explains its presence in more than one field of creative fields. As for "focus", it is to determine the angle of vision within a specific source, and this source is either a personal from the novel or a presumed narrator who has nothing to do with events. “Focus” is the field limitation in the sense of selecting narrative news in what is traditionally known as “vague absolute knowledge.” “Location” is the “angle of view” as it deals with the narrator’s location within the narrative text interface. "Perspective" is a term due to painting in the plastic arts, as the shape of any object on which the eye falls and the image it receives is dependent on the situation that the narrator looks at and uses this critical term and has no relation to an intellectual or ideological concept, so what is meant here in the field of the novel is a perceptual vision of the anecdotal article. Through a conscious mind, you see things and receive them in a personal way that is shaped by the logic of its own vision and its angle, whether it is ideological or psychological, in addition to the expressive logic that the writer chooses to present through him his novel and creative position that he chooses or falls at the level of time and place for each of the events of For novel and receiver. The vocabulary of a novelist focuses on the narrator’s vision of the world he narrates with his characters, facts and events, and on the way in which he conducts a relationship between the three components of the narration - the narrator and the narrator and the narrator for him - the narrative vision is far from being a creative technique for the conceptual and value expressions expressed in the narrator’s text. The narrative vision is not a single rigid mass but rather has multiple sections in narrative criticism. French critic John Bouillon divided the narrative vision into three sections:
- The rear view is the vision in which the narrator's knowledge is more than the characters in the novel.
A parallel vision is a vision in which the narrator's knowledge is equal to the knowledge of the fictional characters,
- The vision from the outside is the vision in which the narrator's knowledge is less than the knowledge of the fictional characters.
There are some critics who have summarized the narrative vision in two parts: the inner view and the external view as two visions correspond to the stylistic subjective narration and the self-narration. As for the inner vision, it is the vision in which the narrator with limited knowledge appears or whose knowledge is equal to the narrative personalities, and it is a vision that starts from a self-narrative style that is open to all pronouns. The speaker's pronoun may be used to tell another event related to other anecdotal life unrelated to this narrator. Or use the pronoun of the addressee as in the internal theology, and it may be due to employing the conscience of the absent person identified with the objective narration here, as an external science curator does not appear, but rather expresses the introspection of an anecdotal, theatrical personality, in the form of a mostly narrative monologue.
Blending between the two methods of objective and subjective narration, or between the external and internal visions gives opportunities to produce other methods and narrative visions such as bilateral and multiple, i.e. mixing between internal and external visions in the structure of a single narration, i.e. the stereotypical vision i.e. the follow-up of the event is revealed by multiple personalities which enables us to form a comprehensive and integrated picture About the event. The stereoscopic vision is the vision in which the event is multiplied by the multiplicity of narrators, each one narrates about himself, in what is called the novel within the novel.
دور القيم في الرواية المعاصرة
"الرؤية" ، "الرؤية السردية "، "البؤرة" ،"التبئير" ، "وجهة النظر" ،" المنظور"، "حصر المجال" ، " الموقع" 1( سيزار قاسم، بناء الرواية، ص 177) المفردات النقدية السابقة في مجموعها تعني الموقف: موقف الروائي من واقعه الاجتماعي او عالمه المحيط بكل مافيه من احداث وعلاقات وهو موقف فكري. اما موقف الراوي، باعتباره تقنية سردية وشخصية متخيلة من عالم روايته. فانه موقف ابداعي.تباين المصطلحات يعود الى اختلاف الحقول العلمية والنظرية فانتقلت تلك المفردات لمجال النقد الروائي، مثلما هي حاضرة في المجالات المختلفة ، كالهندسة والفلسفة وعلوم السياسة  والاجتماع والفنون التشكيلية... وما الى ذلك. فمصطلح "زاوية الرؤية" اساسه النظري في علم الهندسة كما ان له تاريخه الذي يفسر حضوره في اكثر من حقل من الحقول الابداعية. اما"التبئير" هو تحديد زاوية الرؤية ضمن مصدر محدد، وهذا المصدر اما ان يكون شخصية من شخصيات الرواية او راويا مفترضا لا علاقة له بالاحداث. " التبئير" هو حصر المجال بمعنى اختيار الاخبار السردي فيما يعرف تقليديا"المعرفة المطلقة الغامضة"."الموقع" هو"زاوية الرؤية" حيث تتناول موقع الراوي داخل بينية النص الروائي. "المنظور " مصطلح يرجع للرسم في الفنون التشكيلية اذ يتوقف شكل اي جسم تقع عليه العين والصورة التي تلقاه بها على الوضع الذي ينظر  الراوي اليه ويستخدم هذا الاصطلاح النقدي ولاعلاقة له بمفهوم فكري او ايدلوجي فالمقصود هنا في مجال الرواية رؤية ادراكية للمادة القصصية.فالمادة القصصية تقدم من خلال نفس مدركة ترى الاشياء وتستقبلها بطريقة ذاتية تتشكل بمن بمنطق رؤيتها الخاصة وزاويتها ان كانت ايدلوجية او نفسية، بالاضافة الى المنطق التعبيري الذي يختاره كاتب الرواية ليقدم من خلاله روايته ومقفه الابداعي الذي يختاره او يقع على مستوى الزمان والمكان لكل من احداث الرواية والمتلقي. مفردات النقد الروائي تركز على رؤية الراوي الى العالم الذي يرويه بشخصياته ووقائعه واحداثه وعلى الكيقية التي تقوم بها علاقة بين مكونات السرد الثلاث --  الراوي والمروي والمروي له -  فالرؤية السردية مفردة ابعد من كونها تقنية ابداعية للمحمولات المفاهيمية والقيمية التي يعبر عنها نص الروائي. فالرؤية السردية ليست كتلة واحدة جامدة بل لها اقسام متعددة في النقد الروائي فقد قسم الناقد الفرنسي جون بويون الرؤية السردية الى ثلاث اقسام:
-  الرؤية الخلفية وهي الرؤية التي تكون فيها معرفة الراوي اكثر من معرفة الشخصيات في الرواية.
-  الرؤية المتوازية هي الرؤية التي تتساوى فيها معرفة الراوي بمعرفة الشخصيات الروائية،
-  الرؤية من الخارج وهي الرؤية التي تكون فيها معرفة الراوي اقل من معرفة الشخصيات الروائية.
هناك بعض النقاد الذين اختزلوا الرؤية السردية في قسمين: الرؤية الداخلية والرؤية الخارجية باعتبارها رؤيتان تقابلا اسلوبي السرد الموضوعي والسرد الذاتي.الرؤية الخارجية هي الرؤية التي يظهر فيها الراوي العليم بكل شىء ويستخدم ضمير الغائب هو المنطلق من اسلوب السرد الموضوعي. اما الرؤية الداخلية فهي الرؤية التي يظهر فيها الراوي محدود العلم  او الذي تتساوى معرفته بالشخصيات الروائية وهي رؤية تنطلق من اسلوب السرد الذاتي المنفتح على جميع الضمائر فقد يستخدم ضمير المتكلم بطريقة اعترافية على نمط السيرة الذاتية. وقد يستخدم ضمير المتكلم لسرد حدث اخر يتعلق بحياة قصصية اخرى لا علاقة لها بهذا الراوي. او استخدام ضمير المخاطب كما في المنولوج الداخلي  وربما يعود لتوظيف ضمير الغائب المتماهي مع السرد الموضوعي هنا لايظهر كراوي عليم خارجي وانما يعبر عن استبطان وعي شخصية قصصية ممسرحة، على شكل مونولوج روائي في الغالب.
المزج بين اسلوبي السرد الموضوعي والذاتي، او بين الرؤيتين الخارجية والداخلية تمنح فرص انتاج اساليب اخرى ورؤى سردية كالثنائية والمتعددة اي المزج بين الرؤية الداخلية والخارجية في بينية الرواية الواحدة اي تبرز الرؤية المجسمة اي متابعة الحدث مرويا من قبل شخصيات متعددة مما يمكننا من تكوين صورة شاملة ومتكاملة عن الحدث. فالرؤية المجسمة هي الرؤية التي يتعدد فيها الحدث بتعدد الرواة كل يروي عن نفسه، بنفسه فيما يسمى بالرواية داخل الرواية.